Как 90-секундный документальный фильм изменил карьеру одного видеографа

Когда режиссер Даниэль Симпкинс на несколько дней получил в свое распоряжение оборудование для съемки, у него и в мыслях не было, что оно позволит ему создать фильм, который будет удостоен победы в конкурсе. Однако несколько месяцев спустя он стоял на сцене с главным призом в руках — за победу в конкурсе короткометражного кино Canon Stories in Motion, организованного в Великобритании в 2023 году.

«Я был шокирован победой, поскольку в конкурсе участвовали многие талантливые видеографы, — говорит Даниэль. — Я понимал, что у меня получился неплохой фильм, однако и думать не мог, что он принесет мне победу».

Документальный фильм Даниэля Farm Life — всего на 90 секунд — рассказывает о жизни молодого фермера по имени Джеф. Фильм имеет формат с экранным каше и содержит продуманные композиции, а также баланс между статичными и динамичными сценами, а видеоряд дополняется голосом Джефа и звуками фермы. Вдохновением для съемки такого фильма стала история семьи самого Даниэля.

Он родился и вырос на юго-западе Англии и не понаслышке знаком с сельской жизнью, а Джеф, главный герой фильма, на самом деле является кузеном Даниэля. «У тех, кто вырос за городом, есть особые черты», — говорит он. Еще с подросткового возраста Даниэлю нравились фильмы и видеоролики, поэтому он отправился изучать режиссерское дело в университет Фалмута, где и полюбил документальное кино. «Мне постоянно хотелось создавать такое кино, и я понял, что реальный мир не менее интересен, чем художественный вымысел», — отмечает он.

После окончания университета Даниэль некоторое время поработал в производственной команде, а затем занял должность техника в компании, сдающей в аренду камеры. Работодатель позволяет ему брать в аренду камеры и набираться опыта, снимая собственные проекты, — таким образом увидел свет и фильм Farm Life.

«У меня был творческий кризис, и я потерял уверенность в своих силах, поскольку многократно бросал работу над фильмами или был недоволен результатом, — говорит Даниэль. — Я немного перфекционист, и если мне что-то не нравится, итоговый продукт не увидит свет, поскольку я хочу сделать его еще лучше».

Когда начальник попросил Даниэля проверить работу некоторого оборудования, у него появилась идея попросить своего кузена поснимать вместе, исключительно ради эксперимента. «Я подумал, что это станет интересным объектом для съемки, а я смогу снова провести время за городом, — продолжает он. — Это комфортные условия, знакомое место и хорошо знакомый мне человек, поэтому я решил воспользоваться возможностью».

Даниэль увидел рекламу конкурса Stories in Motion от Canon и решил поучаствовать в нем, получив одобрение друзей. Они оказались правы — судьям понравилась картина Farm Life, и они присудили ей победу в категории документальных фильмов, отобрав из огромного количества других работ.

Награду победителю вручили на специальном мероприятии в кинотеатре Everyman в Лондоне. «Победа в конкурсе придала мне уверенности — теперь я понимаю, что могу создавать качественные фильмы, и знаю, что двигаюсь в правильном направлении, — говорит Даниэль. — Это определенно мотивировало меня создавать больше своих фильмов».

Спустя два года после этой победы мы пообщались с Даниэлем и убедились, что тот конкурс стал настоящим катализатором для его карьеры режиссера. «Мне несказанно повезло, что я смог пробиться в сфере документального кино. Я уже побывал в США, ОАЭ, Сенегале, Хорватии, Австрии и во всех уголках Великобритании. Однако самое главное — это возможность вернуться домой и отправиться в шахты Корнуолла вместе с Carbis Bay Crew», — говорит он.

В качестве приза Даниэль получил камеру Canon EOS C70 и объектив Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM, с которыми отправился в Корнуолл, Великобритания, для съемок нового документального фильма. В этом графстве до 1990-х годов активно добывали олово, и фильм Даниэля повествует об участниках Carbis Bay Crew — сообщества дайверов и любителей пещер, которые исследуют заброшенные шахты Корнуолла.

«У каждого в их группе стальные нервы, — говорит Даниэль. — Это довольно опасное увлечение, однако у каждого здесь есть свои причины, чтобы раз за разом спускаться в шахты. Это и желание найти крупицы истории, и стремление испытать выброс адреналина, и даже просто встречи с единомышленниками по выходным. Я отправился под землю вместе с ними и запечатлел их за работой».

Даниэль описывает Lost Boys of Carbis Bay как 30-минутный документальный фильм, который следит за историей необычной группы исследователей заброшенных шахт в графстве Корнуолл; история посвящена тому, как по мере все новых экспедиций участники группы неожиданно узнают все больше о себе и своих внутренних переживаниях. «Все в этой разношерстной компании ищут среди неизведанного чувство катарсиса, с которым могут забыть о житейских невзгодах и "перезагрузиться" перед возвращением к рутине», — рассказывает он.

Даниэлю, который занимался съемкой, нужно было не только рассказать историю этого сообщества из Корнуолла — региона, который реже, чем ему хотелось бы, появляется на экранах с вниманием с культурным деталям — но также затронуть тему мужественности, цели в жизни и чувства принадлежности.

«Мы также хотели, чтобы фильм привлек внимание к проблемам мужского психического здоровья. Большинство участников сообщества — это мужчины старше 40 лет и вплоть до пожилого возраста; для многих из них шахты — это в том числе способ не думать о том, что их лучшие годы могут быть уже позади. Мы очень гордимся, что получили поддержку благотворительности MANUP?, занимающейся мужским психическим здоровьем, ведь наши ценности тесно совпадают — мы все хотим, чтобы мужчины перестали следовать губительным стереотипам и стали чаще открываться своему окружению и сообществам», — говорит он.

Даниэлю, как оператору, пришлось преодолеть целый ряд физических, ментальных и эмоциональных трудностей, и наличие в руках компактной камеры помогло ему претворить в жизнь творческую идею без лишних неурядиц.

«В большинство этих шахт нужно спускаться по веревке, иногда на глубину более 50 метров. Под землей становится только сложнее. Нужно пробираться по холодной воде, ползти на четвереньках, перебираться через камни, пролазить в узкие проемы и топать по вязкой грязи. Для более сложных экспедиций определенно нужно быть в неплохой физической форме, поскольку иначе можно конкретно застрять и навлечь на себя неприятности», — говорит он.

Для создания этого фильма Даниэлю пришлось преодолеть свою фобию подземных пространств.

«Там я чувствую себя в опасности, и стены словно давят на меня. Думаю, отчасти именно поэтому меня так привлекала идея создать именно такой фильм — я хотел понять, почему люди в первую очередь находят удовольствие, блуждая по этим темным и запрятанным глубоко под землей местам. Когда я впервые спускался по веревке под землю, я очень сильно хотел все бросить. Добравшись до низа, я весь трясся от адреналина и едва ли мог ровно держать камеру в руках. Впрочем, мне кажется, именно камера помогла мне преодолеть мои страхи. Когда сосредотачиваешь внимание на съемке, начинаешь оценивать происходящее через призму объектива. Таким образом я абстрагировался от происходящего, и мне было легче справляться с волнением.

Я следовал этому принципу и двигался дальше. В каком-то смысле съемочный процесс стал моим щитом — способом лицом к лицу сойтись с тем, что всегда меня пугало, и при этом ощущать хоть какой-то контроль над ситуацией», — рассказывает он.

Переходы между темнотой шахт и слепящим солнечным светом могли бы стать источником разных проблем с настройкой экспозиции, однако Даниэлю было очень комфортно переключать нейтральные фильтры одним касанием кнопки. «Я уже был знаком с форматом Canon, однако EOS C70 очень понравилась мне, поскольку она оснащена встроенными нейтральными фильтрами, элементы управления расположены очень удобно, а сама камера чрезвычайно компактная, — говорит он. — Это лучший вариант для документальной съемки. Возможность снимать в 4K и формате Canon RAW — это очень здорово. Кроме того, она имеет высокое качество сборки и позволяет создавать по-настоящему уникальные материалы».

Даниэль также по достоинству оценил возможности автофокусировки этой камеры. «Под землей, где царит кромешная темнота, и едва ли можно предугадать, что произойдет дальше, быстрая и надежная автофокусировка действительно спасла меня. С ней я мог сосредоточиться на композициях и истории — и не беспокоиться, что изображение может получиться нечетким», — рассказывает он.

Перед публичной премьерой фильма Даниэль организовал закрытый показ для Carbis Bay Crew и семей участников группы — с его слов, перед тем показом он жутко волновался. «В этой группе все сплошь добряки и шутники, которые всегда сводят все к юмору, и шахты остаются для них неким убежищем. Однако в интервью мы приоткрыли завесу по-настоящему личных вопросов для многих из них. И внезапно все это оказалось на большом экране, прямо перед их коллегами и семьями», — делится он.

Даниэль очень беспокоился, что это может вызвать некий раздор, однако был приятно удивлен тем, как восприняли фильм его первые зрители.

«Думаю, каждый из группы немного волновался, представляя себя героем фильма, однако все они были по-своему тронуты результатом. Их родные тоже получили сильные эмоции от просмотра. У многих в семье шахты считались чем-то вроде "странного папиного хобби", и люди не понимали, зачем мужчины вообще отправляются исследовать подземелья. Фильм помог им лучше разобраться в причинах. Можно было воочию увидеть, как меняется их восприятие, и как смятение сменяется гордостью», — говорит Даниэль.

После столь успешного закрытого показа Даниэль отправил готовый фильм для участия в кинофестивалях 2025 года — весь этот опыт был для него впервые. Поскольку лично ему было довольно непросто понять, что к чему, он делится советами с начинающими видеографами, которые впервые отправляют свою работу на кинофестивали:

1. Научитесь мириться с отказами, как бы хорош ни был ваш фильм.
2. Сформируйте стратегию — из-за комиссии на отправку попытка поучаствовать во всех возможных кинофестивалях может стать слишком большой финансовой ношей.
3. Подумайте о том, к какой категории можно в первую очередь отнести ваш фильм. Если он затрагивает определенные темы или жанры, для многих из них проводятся отдельные, более нишевые фестивали. К примеру, The Lost Boys of Carbis Bay характеризуется тем, что большая часть фильма посвящена приключениям на открытом воздухе.
4. Если вам удастся выйти на продюсера или исполнительного продюсера с опытом в этой сфере, результат может оказаться кардинально иным.

Хотя Даниэль хотел бы в итоге снимать художественные фильмы, он планирует продолжать работу над документальными фильмами в обозримом будущем. «Работа над документальными проектами позволяет мне общаться с людьми, которых иначе я никогда бы не встретил, а также открывать для себя много разных мнений и мировоззрений, которые позволяют мыслить шире, — говорит он. — Когда проводишь время с друзьями или семьей, то смотришь на мир под определенным углом. Снимая документальные фильмы, взаимодействуешь с другими людьми, и лично мне очень нравится слушать их мнения и узнавать о разных жизненных принципах».

В ответ на просьбу дать пару советов молодым видеографам, которые хотят заниматься личными проектами, Даниэль говорит: «Многие среди молодежи попадают в ловушку, где из-за слишком больших амбиций раздувают проекты до невыполнимых масштабов. Однако если просто взглянете на свое окружение, то уже, вероятно, найдете идеи для фильма».

«На своем опыте я знаю, что не стоит бояться создавать фильмы самостоятельно. Таким образом вам не придется ждать, пока другие выполнят свою часть работы. Лично я остаюсь очень доволен, когда самостоятельно занимаюсь режиссурой, съемкой и производством. Это и есть моя мотивация, ведь так я раз за разом доказываю себе, что могу справиться с этим».

И какие советы с высоты текущего опыта он бы дал самому себе в начале работы над документальным фильмом о Carbis Bay Crew?

Здесь мы собрали топ-3 советов по созданию первого документального фильма от Даниэля Симпкинса.

1. «Я бы постарался гораздо раньше стать частью сообщества и с самого начала подобрал подходящие инструменты. Именно когда я стал регулярно появляться в составе Carbis Bay Crew, их уровень доверия ко мне начал расти. Именно тогда участники начали понемногу открываться и рассказывать о своих переживаниях. Сымитировать настоящие взаимоотношения невозможно. Документальный фильм будет бездушным, если вам на самом деле все равно на людей, которых вы снимаете. Я слишком долго думал, что смогу создать искреннюю картину о жизни этих людей, оставаясь лишь наблюдателем, а не частью их мира. Но когда я присоединился к ним, все кардинально изменилось».

2. «Теперь что касается оборудования. Раньше я думал, что мне нужны самые крутые и дорогие камеры и объективы, чтобы получить качественный результат. Однако оказалось, что в действительности мне нужна была компактная, надежная камера для документальной съемки. Такой камерой оказалась Canon EOS C70. С ней я мог свободно перемещаться, адаптироваться к новым условиям и снимать даже в непростых ситуациях, не мешая ходу истории».

3. «С технической точки зрения документальная съемка действительно прощает многие огрехи. Однако часто видеографы обращают слишком много внимания на кинематографичность, а не на истинный посыл истории и искреннее взаимодействие с ее героями. Когда я стал работать с EOS C70, то понял эту простую истину. У меня в руках, наконец, оказался инструмент, позволяющий рассказать историю без лишних прикрас и упущений».