СТАТЬЯ
Фотограф автоспорта Дрю Гибсон уже долгое время создает изображения, демонстрирующие мощь и динамику автомобилей. Дрю живет в Лондоне, работает фриланс-фотографом уже более десяти лет и известен изображениями с автомобилями и репортажами с гонок на выносливость. За его плечами съемки для Bentley и Aston Martin, а также Top Gear, Goodwood, Revival и нескольких гоночных команд.
Когда представители Ford Motor Company решили воспользоваться его услугами и заказали фотосъемку болидов Ford GT на известной трассе Спа-Франкоршам в Ставело, Бельгия, перед ним поставили ряд условий — 20 минут на создание фотографий и запрет на запуск двигателей автомобилей.
В этой статье он делится историей создания своей любимой фотографии и раскрывает секреты работы с крупным производителем гоночных автомобилей.
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
Дрю создал эту фотографию в апреле 2016 года, когда он работал в команде Ford GT. Его миссией было создание необычных изображений с болидом для профилей команды в социальных сетях, спонсоров и маркетинговых материалов.
У Дрю был доступ к любой точке трассы Спа-Франкоршам, и он хотел выбрать узнаваемое и впечатляющее место. «Фотография была создана на участке трассы, известном как Eau Rouge, — говорит он. — Это один из самых легендарных отрезков среди всех трасс мира, и именно поэтому выбор места съемки был очевиден».
Трасса Спа-Франкоршам славится переменчивой погодой, поэтому Дрю был рад отсутствию дождя и ясному небу. «Фотографировать в апреле было здорово — солнце находилось низко над горизонтом и каждый день довольно рано садилось, — продолжает он. — Мы отправились на съемки во второй половине дня, в 5 часов вечера, но солнечного света хватило для получения глубоких теней и ярких цветов».
«Мне повезло с расположением солнца — оно находилось ровно справа от автомобиля, и нам не пришлось думать о тени от камеры или устранении бликов. Хотелось бы сказать, что все это было спланировано, однако это, скорее, везение и выбор оптимального времени съемки».
Основной задачей Дрю было создать фотографию в отведенное для этого время. Необходимо было найти промежуток времени на съемку между сессией подготовки автомобилей, квалификационными заездами и основной гонкой.
«В выходные гоночные команды очень заняты, и дополнительная активность, например фотосъемка, очень сильно влияет на остальное расписание команды, — говорит Дрю. — Организаторы гонки дали нам всего полчаса на то, чтобы выкатить автомобили на трассу, сфотографировать их и вернуть назад в боксы. У меня был план, и я был максимально готов к съемке».
Учитывая время, необходимое для того, чтобы выкатить болиды на трассу, на съемку у Дрю было всего 20 минут — это означало, что у него не было права на ошибку. Дрю выбрал оборудование, на которое можно положиться в любой ситуации, — Canon EOS 5D Mark III и сверхширокоугольный зум-объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM.
«Обычно я фотографирую гоночные автомобили на камеру Canon EOS-1D X Mark II (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS-1D X Mark III), но она тяжеловата для крепления на кузов, поэтому я выбрал Canon EOS 5D Mark III, которая гораздо легче, но тоже позволяет делать прекрасные снимки, — говорит Дрю. — Я предпочитаю снимать на фикс-объективы, однако 14 мм для такого изображения — это слишком широкий угол, а 24 мм — недостаточно широкий. Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM дал мне необходимую универсальность, а также позволил использовать фильтр одного размера для всего диапазона фокусных расстояний».
Мы сняли с автомобиля правую дверь, и один крепкий механик самостоятельно толкал его в полусогнутом состоянии.
Когда пришло время устанавливать камеру на Ford GT, Дрю выбрал крепление-присоску вместо используемого в большинстве случаев крепления-стрелы для крыши автомобиля. Многие фотографы выбрали бы именно второй вариант, но Дрю предпочитает работать без лишней постобработки, которая в значительном объеме нужна для того, чтобы убрать с кадра крепление-стрелу.
Изначально он планировал закрепить камеру Canon EOS 5D Mark III на заднем спойлере гоночного болида, но в последний момент ему пришлось изменить концепцию. «Мне не удалось закрепить камеру на спойлере, — говорит он. — Пришлось все переигрывать и крепить ее к задней части кузова, именно поэтому спойлер отсутствует на изображении. Конечно, все пошло не по плану, однако в итоге композиция получилась даже более интересной. Широкоугольный объектив исказил длинный корпус болида, а не большой квадратный спойлер».
Следующей проблемой было заставить автомобили двигаться, поскольку — и это удивительно, если посмотреть на получившуюся фотографию, — Дрю и механикам было запрещено запускать двигатели для фотосъемки. «Я планировал, что мы толкнем болиды по стартовой прямой, а затем я сделаю фотографию, когда мы направим их к другой стороне и толкнем через поворот Eau Rouge, — говорит он. — Однако участок трассы, где композиция выглядела лучше всего, оказался слишком ровным, и машины не ехали по инерции».
Как режиссер Ник Кеннеди применил уникальные возможности для видеосъемки на новой флагманской цифровой зеркальной камере Canon, чтобы запечатлеть динамичные сцены из мира серфинга.
Дрю попросил механиков помочь ему и толкнуть автомобили на одном из поворотов трассы. «Что касается автомобиля с закрепленной камерой, все было просто, поскольку сразу несколько механиков могли стоять справа от камеры и оставаться за кадром. Однако ведущий болид стал настоящей проблемой, поскольку его нельзя было толкать сзади, иначе эти люди попали бы в кадр».
«Чтобы решить эту проблему, мы сняли с автомобиля правую дверь, и один крепкий механик самостоятельно толкал его в полусогнутом состоянии. Этого движения хватило, чтобы болиды проехали несколько метров, а я смог запечатлеть нужную композицию».
Для размытия трассы и окружения при сохранении фокуса на автомобилях потребовалась длительная выдержка, а из-за солнечной погоды Дрю пришлось установить на камеру фильтр. «Я использовал 4-ступенчатый нейтральный фильтр, что позволило вести съемку с 15-секундной выдержкой, — говорит он. Во время экспонирования мы толкали автомобили, а размытие обеспечило ощущение скорости. Я управлял камерой с помощью дистанционного спуска затвора, чтобы не касаться ее и не испортить результат».
Автор
Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий
Новое поколение камеры Canon EOS-1D X Mark II, которую использует Дрю. Быстрая, точная и производительная — это идеальный инструмент для творчества, который располагает системой автофокусировки на основе глубинного обучения, функцией съемки видео 5.5K RAW и возможностями для эффективной съемки без потери качества даже при слабом освещении.
Новое поколение камеры Canon EOS 5D Mark III, с которой работает Дрю. Эта универсальная камера создана для достижения профессиональных результатов в любых ситуациях.
Профессиональный объектив L-серии с USM-мотором и диафрагмой f/1.2 для съемки в условиях слабого освещения и превосходного контроля над глубиной резкости.
Новое поколение объектива Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM, который использует Дрю. Обновленная версия этого полюбившегося многим фотографам классического широкоугольного зум-объектива обеспечивает потрясающую резкость во всем диапазоне зумирования.
Легкий сверхширокоугольный зум-объектив серии L, который идеально подойдет для путешественников.
Превосходное качество изображения 4K и полнокадровое поле изображения, а также отличное качество съемки в условиях слабого освещения и полный контроль над фокусировкой и глубиной резкости для свободы творчества.
Светосильный и легкий телеобъектив высокого качества, который идеально подходит для съемки спортивных событий в помещениях со слабым светом, а также для создания портретов.
Сверхпроизводительный супертелеобъектив серии L с тремя режимами системы стабилизации изображения, эквивалентной 4 ступеням выдержки.
Идеальный для использования в фотожурналистике, а также съемки спортивных мероприятий и дикой природы, этот экстендер увеличивает фокусное расстояние фикс- и зум-телеобъективов Canon L-серии в 2 раза, при этом обеспечивая повышенную точность автофокусировки и ускоряя обмен данными между камерой и объективом.
Идеальный для использования в фотожурналистике, а также съемки спортивных мероприятий и дикой природы, этот компактный экстендер увеличивает фокусное расстояние фикс- и зум-телеобъективов Canon L-серии в 1,4 раза, при этом обеспечивая повышенную точность автофокусировки и ускоряя обмен данными между камерой и объективом.
СТАТЬЯ
С наступлением сумерек фотограф спортивных мероприятий увидел возможность создать уникальный атмосферный кадр с болидом при слабом освещении.
СТАТЬЯ
Фотограф спортивных мероприятий Само Видич рассказал нам о том, почему он занимается этим проектом и рассказывает невероятные истории спортсменов с ограниченными возможностями.
СТАТЬЯ
Фритц ван Элдик рассказывает о том, как с помощью камер Canon EOS 5DS R ему удалось создать невероятно детализированные фотографии автогонки с вершины горы, находящейся в 2 км от трассы.
СТАТЬЯ
Мэтт Бен Стоун объясняет свой выбор объективов и рассказывает о приемах, которыми он пользовался для съемки невероятно быстрой Дениз Мюллер-Коренек.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro