Verdigris: съемка повествовательного фильма в документальном стиле

Мариан и Джуэлл — это неожиданный дуэт, который можно встретить на улицах Дублина в Ирландии. По мере того, как они обходят дома местных жителей для переписи населения, их дружба расцветает. Чтобы раскрыть историю Verdigris на экране и снять повествовательный фильм в документальном стиле, видеографу и амбассадору Canon Тане Фреймут требовалось оборудование, которое можно было бы носить с собой в течение всего дня и которое не привлекало бы внимание жителей городских районов в Ирландии.

Таня, которая сняла Dream Big and Little Darlings и чьи работы транслируются на таких платформах, как Amazon Prime, BBC iPlayer и Sky, описывает свой жизненный фильм 2023 года как «короткометражное художественное кино в жанре социального реализма, снятое в документальном стиле с естественным освещением». Чтобы рассказать о том, как у трудолюбивой Мариан, живущей в несчастливом браке и вышедшей на пенсию, меняется картина мира после встречи с молоденькой работницей секс-индустрии Джуэлл, требовалось особое оборудование, которое задаст желаемый визуальный тон.

Фильм Verdigris, который мир впервые увидел на кинофестивале Newport Film Festival в Калифорнии, уже признан различными кинопремиями Ирландии: удостоен наград Best Narrative Feature на кинофестивале Kerry Film Festival и Best Indie на кинофестивале Galway Film Fleh. В этой статье Таня рассказывает, как камера Canon EOS C500 Mark II, два зум-объектива Canon Flex Zoom и несколько фикс-объективов Canon CN-E помогли ей воплотить ее идею в жизнь.

Один из первых диалогов Тани с писательницей и режиссером Патрицией Келли был посвящен тому, каким именно должен был быть фильм Verdigris. «Очевидно, что это драма, но какая? Каковы ее визуальные отсылки? — рассказывает Таня. — Поскольку в сюжет заложена реальная ситуация, нам хотелось передать ее злободневность, показав, что такое может произойти с каждым из нас, поэтому фильмы, взятые за основу, в большинстве своем сняты в стиле документального короткометражного кино».

Если современный документальный жанр зачастую предполагает довольно структурированную съемку в формате организованного студийного интервью, то в нашем случае отсылки ведут к документальным фильмам "старой школы"», — отмечает Таня. Для них характерна съемка с рук и сочетание длиннофокусных и широкоугольных объективов с тенденцией к увеличению фокусного расстояния, что создает некоторое пространство между зрителем и объектом съемки. Вдохновившись такими работами, как «Пляжные крысы», «Никогда, редко, иногда, всегда» и кинокартинами, созданными Андреа Арнольд, Таня начала размышлять над техникой съемки фильма Verdigris и над тем, какое оборудование лучше всего подойдет для этого проекта.

Принимая во внимание требования к весу и эргономичности, Таня обратилась к одной из своих любимых камер — Canon EOS C500 Mark II. «Преимуществом камеры EOS C500 Mark II и этого модельного ряда в целом является то, что их можно установить на крепление, — отмечает она. — Я рекомендовала камеру Canon для съемки Verdigris благодаря ее компактному размеру». Эта камера весит примерно 1750 г, поэтому ее удобно носить с собой даже при использовании с подвесами и ручными креплениями. Опробовав Canon EOS C500 Mark II на съемках фильма «Син» (Cyn), посвященного первой жене Джона Леннона, Таня в очередной раз решила довериться этой мощной камере и ее полнокадровому датчику, цветовому пространству и модульной конструкции.

Для съемки этого фильма в уникальном документальном стиле Таня сначала хотела использовать режим Super-16, но потом остановилась на полнокадровом формате Cinema RAW Light, чтобы получить файлы высочайшего качества для широких возможностей демонстрации фильма в дальнейшем. «С переходом на полнокадровый формат изменился и выбор объективов, — говорит Таня. — Я знала, что для съемки на улице идеально подойдут зум-объективы с широким диапазоном фокусных расстояний». Чтобы запечатлеть сцены на открытом воздухе, в поместье и на улицах Дублина Таня использовала два зум-объектива Canon Flex Zoom, которые обеспечили широкий угол обзора и нужные фокусные расстояния, — Canon CN-E20-50mm T2.4 L и Canon CN-E45-135mm T2.4 L. «Я и подумать не могла, что полнокадровые зум-объективы существуют, поэтому это только подкрепило мою уверенность в выборе».

Помимо ведущей в своем классе светопропускной способности T2.4 для минимальной глубины резкости и чувствительности, два кинообъектива из линейки Flex Zoom, которая теперь дополнена двумя вариантами Super-35, обеспечили общий диапазон зумирования 20–135 мм. «В некоторых сценах мы снимали одну из героинь, которая работает в секс-индустрии для дополнительного дохода, поэтому мы хотели сделать это, как бы "подсматривая" за происходящим, — рассказывает Таня. — Длиннофокусный объектив помог нам достичь этого». Для съемки людей, проходящих мимо машин или по улице ночью, требовалось быть ближе к персонажам, поэтому Таня переключилась с Canon CN-E45-135mm T2.4 L F / FP на Canon CN-E20-50mm T2.4 L F / FP. «Так мы смогли снимать ближе и рассмотреть сцену более детально и внимательно, потому что с переходом на длиннофокусный объектив ты будто отдаляешься от действия», — объясняет она.

Во время съемки на различных локациях, в том числе в помещениях со слабым освещением и на улицах, Таня убедилась, что зум-объективы Flex Zoom справлялись со своими задачами не хуже фикс-объективов CN-E, обеспечивая равномерную цветопередачу теплых тонов и контрастность, и устраняли проблемы, связанные с недостаточной резкостью и четкостью. «Благодаря высокому коэффициенту светопропускания T2.4 они работали отлично, — рассказывала она. — Они отличаются высоким оптическим качеством. Мы могли бы получить коэффициент светопропускания T2.4 и на других объективах, но после оценки результата мы бы поняли, что они нам не подходят, потому что не справляются при такой диафрагме. А эти справились». Полнокадровые зум-объективы Flex Zoom — наиболее светосильные зум-кинообъективы в своем классе, охватывающие такое фокусное расстояние и оснащенные 11-лепестковой диафрагмой для красивого округлого боке.

В сочетании с камерой Canon EOS C500 Mark II зум-объективы Flex Zoom не только позволили с легкостью вести съемку с рук в репортажном стиле, но и обеспечили доступ к функции помощи при фокусировке на камере. «Мы снимали прямо среди прохожих, каждый из которых занимался своими делами, — добавляет Таня. — Мы быстро перемещались с места на место, не привлекая лишнего внимания на улице, чего не удалось бы избежать с более крупным оборудованием». Она вспоминает ситуацию, когда у съемочной группы оставалось мало времени, и ей пришлось взять камеру с установленным на ней зум-объективом Flex Zoom и отправиться снимать. «Мы были на улице, у нас не было времени на настройку освещения, поэтому мы снимали при доступном свете, и эти сцены выглядят потрясающе, — отмечает Таня. — Они получились мрачные и притягательные благодаря тому, как эффектно рассеивается холодный свет от светодиодных уличных фонарей.

Я уверена, что все это заслуга объектива. Я в восторге».