Как создавать выдающиеся фото активных видов спорта: советы от профессионала

Фотосъемка активных видов спорта требует незаурядных технических навыков. Автофокусировка, экспозиция и вспышка — все это нужно настроить в моменте, чтобы запечатлеть отчаянные трюки скейтбордистов и экстремалов на BMX, и такое давление становится для фотографа дополнительным источником стресса. Однако умение пользоваться рядом технических приемов сделает съемку интенсивных моментов значительно проще и откроет для вас целый ряд творческих возможностей.

Как с этим справляется Лоренц Холдер? Художественный фотограф активных видов спорта и амбассадор Canon сформировал особый визуальный стиль, где объект занимает лишь малую часть кадра, и трюк фотографируется среди выразительной локации. Впрочем, Лоренц осваивает и применяет самые разные техники съемки, чтобы не стагнировать в профессиональном ключе, — это как съемка в черно-белом формате, так и творческая работа со вспышкой и отражениями ради привлечения внимания зрителей. В этой статье он расскажет о техниках, помогающих ему работать с фокусировкой, выбирать момент и композицию, а также настраивать экспозицию.

Во время съемки стоит учитывать целый ряд переменных, и Лоренц обычно снимает в режиме ручной экспозиции, чтобы обеспечить единообразие на протяжении всей съемки. «Когда я делаю портреты спортсменов, я всегда снимаю с приоритетом диафрагмы, чтобы задавать диафрагму заранее и управлять глубиной резкости, — говорит он. — Настройка выдержки не особо актуальна при съемке портретов, так что мне не так критично, что камера выставляет ее автоматически.

Однако когда я снимаю динамику трюков, я предпочитаю работать в ручном режиме, чтобы полностью контролировать все аспекты съемки. Я знаю, что выдержка будет около 1/2000 сек., а с помощью диафрагмы я смогу управлять глубиной резкости и регулировать таким образом внешний вид переднего плана на снимке».

Глубину резкости очень важно учитывать, если в кадре будет очень много контекста или окружения. Но как Лоренцу удается находить баланс между короткой выдержкой, нужной для четкой съемки движения, и прикрытой диафрагмой, которая может потребоваться для увеличения глубины резкости? «Определитесь, что на переднем плане нужно включить в кадр, — говорит он. — Если это не столь важные вещи, приоткройте диафрагму, чтобы иметь возможность выбрать меньшее значение ISO».

Несмотря на то, что низкие значения ISO обеспечивают более высокое качество изображения, Лоренц без сомнений повысит ISO и выберет прикрытую диафрагму, если ему нужна большая глубина резкости или для съемки движения с еще более короткой выдержкой.

Помимо настройки камеры с учетом особенностей творческой экшн-фотосъемки Лоренц рекомендует подготовиться к среде, в которой вам предстоит работать. Если вы уже представляете, как должен выглядеть итоговый снимок, подумайте, что поможет вам без проблем воплотить желаемое в реальность.

Например, Лоренц берет с собой небольшой веник, чтобы смести с улицы небольшие камешки и сделать ее пригодной для катания на скейтборде. Он также кладет в багажник резиновые сапоги на случай, если будет очень грязно.

По его словам, готовиться к разным условиям и мелочам не менее важно, чем подготовить к съемке камеру. «Я хочу снимать со штативом и продумать выбор объектива. Установить камеру на штатив и выбрать оптимальную композицию. Все то, что можно сделать до непосредственно съемки, поможет мне в ключевой момент сосредоточиться на создании лучшего снимка».

Лоренц снимает на камеру Canon EOS R5 Mark II — она идеально дополняет его творческий стиль экшн-фотографии благодаря высокоскоростной серийной съемке до 30 кадров/сек. с электронным затвором, а также многослойному CMOS-датчику 45 МП с обратной подсветкой, который компенсирует искажение движущихся объектов.

Может показаться, что экшн-фотографы обычно выбирают на камере самую быструю серийную съемку, однако на практике Лоренц предпочитает иной подход — и у этого есть ряд важных причин.

«На съемке скейтбордистов я выбираю 30 кадров/сек., чтобы точно запечатлеть ключевой момент. Нужно начинать съемку чуть раньше, еще до вращения скейтборда в воздухе — так вы будете уверены, что идеальный момент попадет на один из снимков».

Однако при работе со вспышкой стоит понизить скорость серии, поскольку вспышке нужно время на перезарядку — впрочем, некоторые модели Canon Speedlite, например Canon Speedlite EL-5 и Speedlite EL-1 (версия 2), предлагают очень короткий интервал восстановления. Время перезарядки вспышки становится препятствием для высокоскоростной серийной съемки. Обычно максимальная скорость серии возможна на беззеркальных камерах в режиме электронного затвора — и хотя EOS R5 Mark II поддерживает вспышку в этом режиме, на практике вспышка все равно восстанавливается медленнее и ограничивает предельную скорость серийной съемки.

Если уменьшить мощность вспышки, время перезарядки также уменьшится, и можно снимать серией с меньшим интервалом между кадрами — впрочем, при высокой освещенности обычно требуется высокая мощность вспышки, чтобы сбалансировать или перекрыть дневной свет. Чем дальше вспышка Speedlite находится от объекта, тем больше мощности вам потребуется. «Вспышку получится использовать, только если выбрать для нее малую мощность, — говорит Лоренц. — Однако это не поможет, если расположить ее слишком далеко от объекта».

Именно поэтому он рекомендует научиться предугадывать ключевой момент, а не снимать серией, полагаясь на случай. «Если надеяться только на серию, вы не будете готовы определить самый важный момент при съемке со вспышкой».

Некоторые камеры Canon, включая EOS R6 Mark III и EOS R7, предлагают функцию предварительной съемки или предварительной серийной съемки. Она станет значимым преимуществом, если вам нужно запечатлеть непредсказуемый ход событий или внезапные движения, поскольку с такой функцией вы сможете начинать съемку еще до полного нажатия кнопки спуска затвора, а затем сохранить изображения из буфера, когда кнопка будет полностью нажата.

«Думаю, что это очень полезная функция для тех, кто снимает дикую природу, особенно если навестись камерой на птицу, ведь никогда не знаешь, в какой момент птица решит взлететь, — говорит Лоренц. — Если среагировать в идеальный момент не удастся, вы все еще будете уверены, что запечатлели то самое мгновение».

Фокусировка также является одним из проблематичных факторов, если говорить об экшн-фотосъемке спорта, однако Лоренц говорит, что интеллектуальное распознавание объектов на новых беззеркальных камерах системы EOS R в значительной степени устраняет такую проблему.

«Когда я снимал на цифровые зеркальные камеры, я часто выбирал положение фокуса заблаговременно, поскольку не доверял автофокусировке, однако теперь в этом нет необходимости. Можно выбрать тип объекта съемки — а камера будет надежно удерживать на нем точку фокусировки».

Технологии следящей фокусировки на базе глубокого обучения особенно полезны для фотосъемки динамичных сюжетов, где объект может резко менять направление, находиться далеко от фотографа либо и вовсе выполнять трюк в защитном шлеме и очках. В таких условиях камера все равно сможет распознать и отслеживать человека в кадре или другой выбранный объект, даже если он на мгновение окажется вверх ногами — устройство понимает, что объект остался прежним, даже если его часть, которая использовалась для обнаружения, например лицо или глаза человека, больше не видны.

Лоренц иногда использует на своих снимках отражения — от лужи на улице до витрины магазина — что создает дополнительные трудности в отношении фокусировки и глубины резкости.

«Если снимать отражение под прямым углом, то есть с эффектом зеркала, автофокусировка камеры работает как обычно», — говорит он. Однако сложности появляются, если вы хотите запечатлеть и сам объект, и его отражение. «Если я хочу сфокусироваться на человеке, но наклонить камеру так, чтобы его отражение в луже также попало в кадр, фокус будет некорректным. Если выбрать лужу для точной фокусировки, тогда человек в кадре получится нечетким».

Лоренц нашел решение: он выбирает режим «Люди» в меню автофокусировки на своей EOS R5 Mark II, и автофокусировка камеры решает эту проблему за него. «Камера распознает человека в отражении и фокусируется на нем».

Он рекомендует переключаться в режим ручной фокусировки, если вы хотите свободно управлять положением фокуса. «Для более эфемерного стиля, где человек на фоне слегка размыт, можно заранее навести фокус на саму лужу».

Некоторые камеры системы EOS R, включая и EOS R5 Mark II, также предлагают режим AF по гибкой зоне, в котором можно задать определенную область кадра для автофокусировки. Ограничивая область автофокусировки, вы поможете камере выбрать либо сам объект, либо его отражение для фокусировки. Например, можете выбрать верхнюю или нижнюю половину кадра — все зависит от местоположения объекта.

Лоренц говорит, что когда он только начинал свой путь фотографа спорта, сложнее всего ему было освоить работу со вспышкой.

«Когда снимаешь при дневном свете, можно свободно управлять процессом, настраивая выдержку, диафрагму и ISO. Однако даже один дополнительный источник света может все изменить. Насколько яркой сделать вспышку? Как сочетать дневной и искусственный свет?»

Многие фотографы солидарны с ним. Вспышка может придать экшн-фотографии дополнительной динамики, особенно если сочетать ее с относительно длительной выдержкой и создать контраст между четкостью (от вспышки) и размытием. Но для достижения желаемого результата требуется длительная практика.

Лоренц рекомендует поначалу использовать простые конфигурации. Установите на Speedlite ручной режим вместо E-TTL II, чтобы получить стабильный и прогнозируемый результат срабатывания вспышки, — так вы сможете экспериментировать с параметрами экспозиции на камере и найти баланс между дневным и искусственным светом.

«Можно управлять экспозицией с помощью выдержки, — говорит Лоренц. — Если поднять ISO, вся сцена станет светлее. Если опустить его, все станет темнее. Так же и в отношении диафрагмы. Если прикрыть диафрагму, сцена станет темнее — и объект, освещенный вспышкой, и его окружение при дневном свете».

Он говорит, что выдержка действует иначе. Вспышка срабатывает так быстро, что выдержка влияет только на экспонирование дневного света. «Если выбрать более длительную выдержку, в камеру попадает больше света, и фон становится светлее. При более короткой выдержке света будет меньше, и фон будет более темным. Вспышка при этом сохраняет заданную мощность».

Для получения желаемой экспозиции и размытия потребуется некоторое время, чтобы настроить все три параметра, а если вы выберете выдержку короче, чем позволяет максимальная выдержка синхронизации вспышки, потребуется выбрать высокоскоростную синхронизацию на Speedlite.


Посмотрите видеоурок Лоренца Холдера по съемке отражений в движении на портале Canon Club.