Съемка на макрообъективы Canon: фотосъемка дикой природы с Кристианом Циглером

Будучи одновременно биологом и фотографом, амбассадор Canon Кристиан Циглер смог стать обладателем множества премий и завоевать признание сообщества благодаря уникальным приемам фотосъемки дикой природы в проектах, посвященных обитателям тропических лесов Панамы. Часто работая с макрорежимом, он использует его для создания кадров, рассказывающих о жизни самых разных существ в мельчайших деталях.

«Я хотел обратиться с вопросами, связанными с наукой и сохранением видов, к более широкой аудитории, — объясняет он. — Я чувствовал, что недостаточно внимания уделяю биологии, а мог бы сыграть важную роль в качестве рассказчика. Истории помогают людям узнавать новое; я создаю визуальные истории, а в них очень важен контекст».

Когда Кристиан рассказывает об определенном животном, он хочет, чтобы люди узнали больше о месте, где оно обитает, питается, размножается или становится жертвой. «Я хочу продемонстрировать трудности жизни разных животных; например, некоторым трудно выживать зимой или в сезон засухи. Я стараюсь передать все аспекты и отразить все особенности жизни животного, чтобы вызвать понимание и участие людей и, возможно, даже пробудить в них стремление сохранить те или иные виды».

Оборудование Кристиана для фотосъемки дикой природы

Конечно же, сложные условия съемки в тропических лесах требуют наличия максимально надежного оборудования для создания фотографий. «Я использую Canon EOS-1D X и Canon EOS 5D Mark III с рядом различных объективов, — говорит он. —Наиболее часто я использую Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM и, наверное, Canon EF 16-35mm f/2.8L USM. Мне нравится, что широкий угол позволяет включить в кадр больше и при этом сохранить фокусировку на нужном объекте».

Для создания необходимого освещения Кристиан обычно берет три вспышки Canon Speedlite, а также приспособление для отражения света, которое он использует в ручном режиме отдельно от камеры. «Это устройство позволяет мне точно регулировать угол и мощность каждой из вспышек. Часто в тропическом лесу может быть на удивление темно, а работе со вспышками мешает дождь. Из-за повышенной влажности и дождей я потерял уже много вспышек Speedlite».

«Все три вспышки Speedlite управляются с камеры, — объясняет он. — Две вспышки расположены так, чтобы давать основной свет под углом около 45 градусов; одна из них находится над объективом, а другая под ним. Последняя вспышка расположена за объектом, также под углом около 45 градусов, для создания контрового света. Обычно я выставляю мощность всех вспышек на 1/8».

«Обычно я не использую штативы, поскольку это слишком сложно в условиях, в которых я работаю. Поэтому я кладу камеру на землю или располагаю ее между ветвей деревьев — в зависимости от того, какие варианты мне доступны. Мне нравится использовать то, что я называю "подставкой из грязи" — это просто куча листьев, грязи и других подручных средств, которые я использую, когда нужно расположить камеру выше уровня земли».